La colina frente a la cañada . THE HILL IN FRONT OF THE GLEN . 峡谷前面的小山

Sketch . 01 . La colina frente a la cañada.

La idea que originó este proyecto surgió de escuchar los sutiles murmullos que un entorno como éste susurraba, así como de la búsqueda de protección y refugio del cliente. ¿Cómo puede uno sentirse protegido? y en todo caso, ¿qué es lo primero que se puede hacer ante la vulnerabilidad? Esta pregunta vino acompañada de una imagen, o quizás de un recuerdo: un niño asustado cubriéndose con una ligera sábana mientras asomaba la mirada para asegurarse de ver lo que ocurría a su alrededor.

El jalar una sábana para cubrirse es un acto muy elemental que alude a lo más básico del ser; la sábana arropa, protege, envuelve, y debajo existe un espacio tan seguro e íntimo que es capaz de alejar cualquier espíritu, fantasma, o demonio que pueda estar rodeando la habitación. Al mismo tiempo, genera una continuidad en la bella superficie viva que rodea el terreno, formando una nueva colina en un lugar rodeado de ellas.

La arquitectura debía ser en este caso el acento en las palabras del poema, la coma, o en todo caso algún signo de interrogación, pero jamás debía ser el poema en sí. El poema ya estaba dado por los pinos, encinos, huizaches, las luciérnagas, el camino, la cerca, la pileta de agua del vecino, la tierra, la huerta y el ruiseñor.

Los acentos del poema los dieron cuatro muros de concreto que emergían sorpresivamente del paisaje; dos de ellos contenían la tierra de esta nueva colina que se generó al levantar la sábana, y otros dos enmarcaban el acceso y escoltaban al huésped durante su camino hacia el interior de la casa.

Este camino es lo suficientemente amplio para andarlo solo cómodamente, pero lo suficientemente estrecho para no poder hacerlo acompañado. Apremia a un peregrinaje en soledad que lleva al encuentro con un añejo árbol cuya presencia es tan significativa que fue necesario distorsionar la linealidad de uno de los muros con una suave curva y así poder pasar junto a él; se encuentra tan cerca que incluso es posible llegar a rosarlo.

Después de atravesar el umbral del árbol, bajar algunos aperaltados escalones de piedra sólida, y abrir una pesada puerta de acero, se descubre una bóveda de concreto que soporta las cargas de la sábana verde posada sobre ella; da la sensación de estar dentro de una fría, obscura, pero extrañamente acogedora cueva.

Se eligió el concreto como material principal por aquel sueño de esta nueva roca fundiéndose mientras interactuaba inevitablemente con el bosque, cambiando de colores gises que pasaban a verdes, negros, y amarillos, y se incorporaban lentamente al entorno. El piso enfatizaría el aroma a madera que se percibe al estar rodeado de pinos y que da balance a la temperatura fría del concreto. Finalmente, se eligió el acero porque con el tiempo y las lluvias adquiere una apariencia parecida a la corteza de un árbol.

En cuanto a la organización espacial, las áreas públicas se encuentran completamente expuestas hacia la boscosa cañada de lado izquierdo de la casa, y las áreas privadas se abren más tímidamente hacia un patio del lado derecho que permite ver el cielo y la copa de algunos árboles, pero que se cierra un poco al exterior.

Era preciso tener muy pocas referencias de elementos que recordaran algún momento específico del tiempo, por eso se escondió el refrigerador y los electrodomésticos, las luminarias se dispusieron de forma muy discreta, y sólo se incluyeron cuatro materiales principales: piedra, madera, concreto, y acero. Era muy importante para el cliente conservar la atmósfera ruda y primitiva de estar en la montaña.

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The idea that originated this project came from the subtle murmurs whispered by an environment like this, which were carefully listened to, and from the client's search for protection and shelter. How can one feel protected? and in any case, what can be done when feeling vulnerable? This question was accompanied by an image or perhaps a memory: that of a frightened child covering himself with a light bed sheet as he looks out to make sure he sees what is going on around him.

Pulling a bed sheet to cover up is a very elemental act that alludes to the most basic part of the self; a bed sheet hides, protects, wraps, and creates a space underneath so safe and intimate that it is able to keep away any spirit, ghost, or demon that may be surrounding the room. At the same time, it generates a continuity in the beautiful living surface around the land, forming a new hill in a place already surrounded by many of them.

Architecture should be in this case an accent mark on the words of a poem, a comma, or in any case a question mark, but it should never be the poem itself. The poem is already given by the pines, the oaks, the sweet acacia, the fireflies, the road, the fence, the neighbor's water well, the earth, the orchard, and the nightingale.

Such accents marks in the poem were four concrete walls that emerged surprisingly from the landscape; two of them bear the land of this new hill that appeared by raising the bed sheet, and two others frame the drive to escort guests on their way into the house.

This path is wide enough to walk it comfortably alone but too narrow to do it accompanied. Visitors are cast into a solitary pilgrimage that leads to an old tree with such a significant presence that it was necessary to distort the linearity of one of the walls with a gentle curve to make it possible to pass next to it...so close that it is even possible to graze it as we walk by.

After crossing the tree threshold, going down a few solid pearled stone steps, and opening a heavy steel door, a concrete vault stands there. It supports the loads of the green bed sheet that rests on it and gives a sensation of being inside a cold, dark, but strangely cozy cave.

Concrete was chosen as the main material because of a dream of this new rock melting while inevitably interacting with the forest, changing colors... grays that turned to greens, blacks and yellows that were gradually incorporated into the environment. The flooring would emphasize the aroma of wood perceived when you are surrounded by pine trees, giving balance to the cold temperature of the concrete. Finally, steel took place because, with time and rainfall, it acquires the look of tree bark.

As for the spatial organization, the public areas are completely exposed to the wooded ravine on the left side of the house; the private areas on the right side open more timidly to a courtyard that allows to see the sky and the top of some trees but shuts down a bit from the outside.

It was important to have the least possible references to elements that would connect to a specific moment in time, so the refrigerator and appliances were hidden, the lighting was arranged very discreetly, and only the four main materials were included: stone, wood, concrete, and steel. It was very important for the client to preserve the rough and primitive atmosphere of the mountains.

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引发这个项目的想法来自于这样环境所发出的微妙的杂音，我们仔细聆听了这些杂音，也来自于客户对保护和庇护的寻求。

在任何情况下，当一个人感到脆弱时，可以做些什么？

这个问题伴随着一个图像或也许是一个记忆：一个受惊的孩子用轻薄的床单遮住自己，他向外看，以确保他看到周围发生的事情。

拉着床单遮盖是非常基本的行为，暗指自我最基本的部分；床单隐藏、保护、包裹，在下面创造出安全和亲密的空间，能够阻挡可能在房间周围的任何精神、幽灵或恶魔。

同时，它在土地周围的美丽生活表面产生了连续性，在一个已经被许多小山包围的地方形成了一个新的小山。

在这种情况下，建筑应该是一首诗词上的重音符号，一个逗号，或者在任何情况下，是个问号，但它绝不应该是诗词本身。

诗已经被松树、橡树、甜刺槐、萤火虫、道路、篱笆、邻居的水井、大地、果园和夜莺所赋予。

诗中这样的重音符号是四面混凝土墙，它们出人意料地从风景中出现；其中两面承担着这个通过掀开床单而出现的新山的土地，另外两面则框住了车道，在客人进屋的路上护送他们。

这条路足够宽，可以独自舒适地行走，但太窄了，无法做到陪伴。

游客们被投进了一条孤独的朝圣之路，通往一棵老树，这棵树的存在感如此之强，以至于有必要用柔和的曲线来扭曲其中一面墙的线性，使之有可能从它旁边通过............. 如此之近，甚至有可能在我们

走过时放牧它。